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于是，不得已。努力搜索“字画好坏评价标准”，其中几段话，似乎很有道理。
笔：
康有为：书法之妙，全在用笔。“提笔婉而通，顿笔精而密。”“圆笔者潇散超逸，方笔者凝整沉着。”
卫夫人：善于笔力者多骨 不善笔力者多肉。多力丰筋者圣，无力无筋者病
王羲之：一点失所若美人之病一目，一画失节若壮士之折一肱骨。
孙过庭：撇之发笔重，捺之发笔轻，折之发笔顿，裹之发笔圆，点之发笔挫，钩之发笔利。横画之发笔仰，竖画之发笔俯，分布之发笔宽，结构之发笔紧。一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。
笪重光：将欲顺之，必故逆之，将欲落之，必故起之，将欲转之，必故折之，将欲掣之必故顿之。“书亦逆数”
钟 繇：平为横也，直为纵也，均为间也，密为际也，锋为端也，力为体也
刘熙载：有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也
结构：
启功：用笔何如结字难，纵横聚散最关。
庄子：以神遇不以目视，宫止而神自行
刘熙载：作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔差，则余笔皆败。画山者必有主峰，乃诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主峰有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。讲究主笔与从笔之间的配合，是历代书家都十分重视的，楷书中有“字无双钩”的说法，隶书中有“蚕不重卧，燕不双飞。
笪重光：一呼之发笔露，一应之发笔藏。
朱和羹：凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打迭成一片，方能尽善尽美。
姜夔：当疏不疏反为寒乞，当密不密必到凋疏。
卫夫人：撇捺如字之手足，挑钩如字之步履
宋曹：疏处平处用满，密处险处用提
康有为：十迟五急十曲五直，十藏五出十起五伏
章法：
孙过庭：篆尚婉而通，隶欲精而密，草贵流而畅，章务检而便；一点成一字之规，一字乃终篇之准。
苏轼：真书难于飘扬，草书难于严谨.
笪重光：精美出于挥毫，巧妙在于布白。
包世臣：性情得于心而难名，形质当于目而有据。
刘熙载：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密；轻重捺笔则刚，首尾匀裹则柔。
项穆：瘦不露骨，肥不露肉，乃为尚也；
赵宦光：笔法尚圆过圆则弱而无骨，体裁尚方过方则刚而无韵。
“形”与“神”：
卫夫人：每为一字各象其形
孙过庭：悬针垂露之异，奔雷坠石之奇。鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态。
李阳冰：于天地山川得方圆流峙之常，于日月星辰得经纬昭回之度。于须眉口鼻得喜怒舒惨之分，于虫鱼禽兽得屈伸飞动之理
王僧虔：神采为上，形质次之
张怀瓘：风神骨气者居上，妍美功用者居下。
翰林粹言：得形体不如得笔法，得笔法不如得气象
夏文彦：气韵生动谓之神品，会于中和斯为美善
董其昌：盖以劲利取势，以虚和取韵。
韵：
索靖：骐骥怒而逼其辔，海水窊窿扬其波；玄熊对踞于山岳,飞燕相追而差池
张彦远：真则字终意亦终，草则行尽势未尽。
韩偓：怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙；怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
曹植：竦轻驱以鹤立，若将飞而未翔。
王羲之：如长天之阵云，如倒松之卧谷。象长空的云阵，象斜松卧山谷。时滔滔而东注，乍纽山兮暂塞。 时而滔滔向东流，忽然被群山短时阻塞。射雀目以施巧，拨长蛇兮尽力。 射雀的眼睛用技巧，拔长蛇用尽力气。
张怀瓘：楷书点画为形质使转为性情，草书使转为形质点化为性情
李白：墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
怀素之：墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔；恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
孙过庭：智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由
许谣：志在新奇无定则，古瘦漓灑半无墨。
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发表于 2016-12-19 17:46
